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2024-10-25点击量：477
本文摘要：经过改革开放30年的发展历程，作为文化产业的一个业态，我国艺术品市场超过了空前兴旺，艺术品产业发展空间也更为辽阔。经过改革开放30年的发展历程，作为文化产业的一个业态，我国艺术品市场超过了空前兴旺，艺术品产业发展空间也更为辽阔。艺术品市场的兴旺必不可少经济的发展，人民生活水平的提升，物质生活的符合的同时也提高了精神执着，艺术品消费的价值获得了接纳。然而，中国当代艺术品市场发展过程中不存在的弊端与问题也是不容忽视的。 问题一：泡沫风险 中国当代艺术品发力以来，价格一路上升，市场热情凝结。
多位资深藏家向中国证券报记者回应，近两年的拍卖会，传统藏家多被“边缘化”，最活跃的往往是“生面孔”，他们大多使出阔绰且盯住场内估价最低的作品。这让以前活跃于拍卖会市场的传统藏家显然不了杀掉，许多艺术品拍得的价格早已到了让传统藏家无法忍受的地步。
收藏家不能去找寻和珍藏那些不存在价值的、还没被抹黑的藏品，因为菁英的资本玩家们大都找准市场上普遍认为价值最低的那些艺术品。在他们显然，三高的就是最差的。” 问题二：体制确保 中国当代艺术品市场的价格和交易量近年来都是一路走高，但由于缺少成熟期的经纪人制度等问题，造成当代艺术品的价格并不几乎是艺术价值的客观体现，当代艺术品市场的火热才是体现出有中国艺术品市场不存在的问题。 中国人民大学文化创意产业研究中心祁述裕教授指出，中国文化产业的发展处在跟上阶段，作为文化产业的最重要组成部分，艺术品市场目前不存在的一些问题的根源在于文化体制改革没已完成，而艺术品市场乃至整个文化产业的身体健康发展还必须体制确保。
祁述裕说道：“中国的艺术品市场繁荣在很多地方不过于长时间，原因有管理体制问题，有管理本身的问题，也有这个市场刚蓬勃发展，不过于成熟期的问题。文化产业的发展跟文化体制改革是完全相同步的，我们的文化体制改革到现在也没已完成，所以期望文化产业在几乎的市场经济条件来专门从事活动也是并不现实。
很多问题，市场展现出出来的是个表像，深层是一个体制问题。” 中国当代艺术珍藏大家、瑞士人乌利·希克(UliSigg)把自己珍藏的1463件中国当代艺术作品，赠送给香港西九龙文化区正在建设中的视觉文化博物馆M+，而不是中国大陆一事中也可以反映出有中国大陆的整个体系不原始、艺术氛围相对于香港过于浓烈。 乌利·希克：我最初的点子是将这些藏品捐献给北京或者上海的博物馆。与北京、上海和香港的辩论是同时展开的，讲了两年。
但我的很多问题，在大陆博物馆方面没有能获得问。比方说，藏品中哪些能被公开发表展览，哪些无法。我明白大陆不会有一些容许，政治上的，言论上的。
我必须有人告诉他我规则是什么，但是没有人问我。这很失望。因为中国国内还没类似于珍藏，能与我捐献的这一批比起。
香港方面对这些艺术品回应出有很浓烈的兴趣。M+博物馆行政总监李立伟也劝说我坚信，M+将沦为一家世界级博物馆，我能在那里寻找很理想的条件。 由此可见，大陆对艺术品市场的管理还不是很缜密，制度也还是不完备。
中国当代艺术在改革后有了革命性的改变，并且步伐好比，力求艺术品市场繁荣兴盛，则必须缩放发展过程中不存在的问题，认清它们，解决问题它们，预示着身体健康的管理方式、较好的艺术氛围才可以建构出有更加多中国的传奇，让全世界感受到中国当代艺术品市场的力量。
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